园区内部比外面看起来更大，道路蜿蜒，移步换景。
有改建的 loft 工作室，有充满禅意的茶舍，有卖手工陶器、皮具、蓝印花布的小店，也有展览着现代油画和雕塑的小画廊。
人确实不多，三三两两的游客或驻足观看，或悠闲漫步，偶尔有骑着自行车、背着画板的人匆匆而过。
张函瑞的眼睛亮了起来，这里的一切似乎都对他的胃口。
他走得不快，目光流连在那些充满质感的墙壁、精心打理的小庭院、橱窗里造型各异的艺术品上。张桂源放缓脚步，跟在他身边，并不催促，只是在他偶尔在某件作品前停留时间稍长时，会低声问一句：“喜欢这个？”
“这个陶罐的釉色很特别，像雨后的青苔。” 在一家陶艺店外，张函瑞指着一个不起眼角落的陶罐说。
张桂源顺着他指的方向看去，那是一个造型古朴的深褐色陶罐，表面覆盖着不均匀的、斑驳的青绿色釉彩，确实有种历经风雨的自然之美。“嗯，是挺好看。”
“你对艺术也有研究？” 张函瑞问，继续往前走。
“谈不上研究。当警察久了，看什么东西都习惯先看痕迹，看逻辑，看背后可能的故事。”
张桂源自嘲地笑了笑，“看画，先想构图和光线怎么形成的；看陶器，先想泥料和火候。职业病，改不了。”
“用警察的眼光看艺术，也许能看到别人看不到的东西。” 张函瑞轻声说，“比如真相，或者……创作者的某种情绪，甚至破绽。”
张桂源有些讶异地看了他一眼，点点头：“有道理。那你画画的时候，除了记录，还想表达什么？”
这个问题让张函瑞沉默了片刻。
他们走到一片相对开阔的草坪边，草坪尽头是一池不大的湖水，湖水清澈，倒映着蓝天白云和对岸色彩斑斓的树林。湖边有几张长椅。
“最开始画画，是因为安静，能让我想清楚一些事情。” 张函瑞在面向湖水的长椅上坐下，把画具包放在膝上，目光投向波光粼粼的湖面。
“后来，变成了一种记录。记录现场，记录人物，记录那些……容易在报告和数据里被忽略的情绪和细节。再后来……”
他顿了顿，声音更轻，“好像变成了一种……安慰。”
“无论是多么黑暗糟糕的场面，当我把它们呈现在纸上，用线条和光影去梳理、去重构的时候，仿佛就能从中找到一点秩序，一点……可以理解、可以面对的东西。”
“就像你说的，看背后的逻辑和故事。”
张桂源在他身边坐下，隔着一个拳头的距离。他没有看张函瑞，也看着湖面，静静地听着。这是张函瑞第一次跟他说这么多关于绘画、关于内心的话。
“安慰……” 张桂源重复这个词，然后说，“有时候，直面黑暗本身，就是一种勇气。而你选择用画笔去直面，去梳理，这比很多人都有勇气。”
张函瑞转过头，看向张桂源。阳光从他侧后方照来，给他的侧脸轮廓镀上了一层柔和的金边，让他平时显得过于冷硬和威严的线条，此刻看起来温和了许多。
张桂源的眼睛看着湖面，眼神很深，像这秋天的湖水，表面平静，底下却蕴藏着复杂的力量和……一丝不易察觉的疲惫。
“桂源，你破案的时候，也是一种梳理和重构吧。从混乱的线索和假象里，找到秩序和真相。” 张函瑞说。
“嗯，差不多。只不过我们用的工具不同，你用的是笔，我用的是脑子，还有……”
张桂源抬手，轻轻拍了拍自己的左胸，“这里。有时候，直觉和经验，比逻辑更快。”
“那……会觉得累吗？一直面对这些。” 张函瑞问，问完又觉得这个问题有些逾越，抿了抿唇。
张桂源没有立刻回答。他向后靠在长椅背上，闭上眼睛，深深吸了一口清冽的空气，又缓缓吐出。
“累。怎么会不累。” 他声音平稳，但透着一丝真实的倦意。
“看到无辜的人受害，看到年轻的生命凋零，看到人性里最脏最恶的部分，一次两次，十次百次……铁打的人也会累。尤其是……”
他停住了，没有说下去。但张函瑞知道他想说什么。
尤其是，当受伤甚至牺牲的，是自己亲密的战友时。他想起了陈思罕满身是血被抬出来的样子，想起了ICU里周子杨苍白的面孔。
“但是，” 张桂源重新睁开眼睛，目光重新变得锐利而坚定，他看向张函瑞，“累，不代表可以停下来。
就像这湖水，看起来平静，底下有暗流，有生命，有它自己的运行规则。
我们的工作，就是尽量看清这些暗流，保护那些水草和鱼儿，不让污水和垃圾污染它。
累是常态，但看到湖水还清，鱼儿还在游，就觉得……值了。”
他说得很朴实，没有豪言壮语。但张函瑞听懂了。这是张桂源的信念，一个老警察在无数次面对黑暗后，依然选择站在光明处的、最坚实的理由。